Les chapitres de ce dossier :

Critique d'art imaginaire, Bustos Domecq présente une galerie d'écrivains, de sculpteurs, d'architectes, de gastronomes et de peintres. En fait, ces artistes n'existent pas encore mais, étant donné les tendances de l'époque, ils risquent fort d'exister un jour. Ces vingt chroniques sont remplies de sources érudites loufoques, établies avec l'apparence du plus grand sérieux.

Cette oeuvre écrite à quatre mains par Jorge Luis Borges et Aldolfo Bioy Casares publiée sous le pseudonyme de Bustos Domecq propose une série de chroniques sur des artistes et autres figures de proues du modernisme de la première moitié du XXe siècle.

En 1955, Christian Garcin trouve à Buenos Aires un texte inédit de Jorge Luis Borges, La Sermana de Eloisa, écrit en collaboration avec L.M. Levinson et décide de le traduire. Cette nouvelle contient les motifs récurrents de l'œuvre de Borges : le souci de l'indice, les femmes inaccessibles, les grandes propriétés silencieuses, les labyrinthes et le Minotaure.

Cette nouvelle est suivie de Le Palimpseste borgesien, un essai de Christian Garcin.

Situant son action dans une banlieue de Buenos Aires, Palermo, ce livre s'attache à la figure du poète Evaristo Carriego, auteur populaire, proche d'un vérisme sentimental, et quasi oublié aujourd'hui. Borges retrouve par ce biais le quartier de son enfance au début du siècle : le monde du tango, les petits truands et les rixes à coups de couteaux, les maisons de passe et les filles tuberculeuses... En la personne d'Evaristo Carriego, il reprend aussi à son compte les tenants d'une certaine poétique, tant et si bien que le portrait qu'il brosse, mêlant fiction et réalité historique, devient peu à peu celui d'une créature purement borgésienne : sous le masque d'Evaristo Carriego, se cache le génie du grand maître.

" Passons, maintenant, du jardin zoologique de la réalité au jardin zoologique des mythologies, dont la faune n'est pas de lions mais de sphinx et de griffons et de centaures. (...) Flaubert a rassemblé, dans les dernières pages de la Tentation, tous les monstres médiévaux et classiques et il a essayé, nous disent ses commentateurs, d'en fabriquer ; le chiffre total n'est pas considérable et ils sont très peu nombreux ceux qui peuvent agir sur l'imagination des gens. Celui qui parcourra notre manuel constatera que la zoologie des songes est plus pauvre que la zoologie de Dieu." Jorge Luis Borges.

Écrit en collaboration avec Margarita Guerrer.

"En 1885 Kipling avait commencé, à Lahore, une série de brefs récits, écrits de façon simple, dont il allait faire un recueil en 1890. Beaucoup d'entre eux - In the House of Sudhoo, Beyond the Pale, The gate of the Hundred Sorrows - sont de laconiques chefs-d'œuvre ; je me suis dit un jour que ce qu'avait imaginé et réussi un jeune homme de génie pouvait, sans outrecuidance, être imité par un homme au seuil de la vieillesse et qui a du métier. Cette pensée a eu pour résultat le présent volume que mes lecteurs jugeront." Jorge Luis Borges.

"Ce livre comporte treize nouvelles. Ce nombre est le fruit du hasard ou de la fatalité - ici les deux mots sont strictement synonymes - et n'a rien de magique. Si de tous ces écrits je ne devais en conserver qu'un seul, je crois que je conserverais Le congrès, qui est à la fois le plus autobiographique (celui qui fait le plus appel aux souvenirs) et le plus fantastique. J'ai voulu rester fidèle, dans ces exercices d'aveugle, à l'exemple de Wells, en conjuguant avec un style simple, parfois presque oral, un argument impossible. Le lecteur curieux peut ajouter les noms de Swift et d'Edgar Allan Poe. Je n'écris pas pour une petite élite dont je n'ai cure, ni pour cette entité platonique adulée qu'on surnomme la Masse. Je ne crois pas à ces deux abstractions, chères au démagogue. J'écris pour moi, pour mes amis et pour adoucir le cours du temps." Jorge Luis Borges. 

«L'Aleph restera, je crois, comme le recueil de la maturité de Borges conteur. Ses récits précédents, le plus souvent, n'ont ni intrigue ni personnages. Ce sont des exposés quasi axiomatiques d'une situation abstraite qui, poussée à l'extrême en tout sens concevable, se révèle vertigineuse. Les nouvelles de L'Aleph sont moins roides, plus concrètes. Certaines touchent au roman policier, sans d'ailleurs en être plus humaines. Toutes comportent l'élément de symétrie fondamentale, où j'aperçois pour ma part le ressort ultime de l'art de Borges. Ainsi, dans L'Immortel : s'il existe quelque part une source dont l'eau procure l'immortalité, il en est nécessairement ailleurs une autre qui la reprend. Et ainsi de suite... Borges : inventeur du conte métaphysique. Je retournerai volontiers en sa faveur la définition qu'il a proposée de la théologie : une variété de la littérature fantastique. Ses contes, qui sont aussi des démonstrations, constituent aussi bien une problématique anxieuse des impasses de la théologie.» Roger Caillois.

Des nombreux problèmes qui exercèrent la téméraire perspicacité de Lönnrot, aucun ne fut aussi étrange - aussi rigoureusement étrange, dirons-nous - que la série périodique de meurtres qui culminèrent dans la propriété de Triste-Le-Roy, parmi l'interminable odeur des eucalyptus. Il est vrai qu'Eric Lönnrot ne réussit pas à empêcher le dernier crime, mais il est indiscutable qu'il l'avait prévu...