Les chapitres de ce dossier :

Présente le rapport entre tropisme et phrases par l'étude des procédures langagières dans les textes de Nathalie Sarraute: ces textes rendent compte de la résistance opposée au langage par le "non-nommé", montrent comment le schème prédicatif qui gouverne l'énoncé fait éclater la phrase traditionnelle, et élargissent le champ d'analyse au texte soulignant des enjeux esthétiques et éthiques du tropisme.

Par leur caractère toujours plus affirmé d'«exploration du langage», les textes de Nathalie Sarraute constituent pour l'analyse stylistique un objet d'élection. L'œuvre est gouvernée par une «idée fixe» d'essence dynamique: les tropismes, mouvements intérieurs qu'il s'agit d'exprimer par une «forme sensible». Alors que la résistance opposée au langage par le «non-nommé» de l'expérience voue le discours à une référence opaque ou instable, la phrase se porte au secours du mot, déployée en un processus d'explication. Elle impose dans l'écrit une élasticité caractéristique de l'oral, s'affranchissant de la norme syntaxique pour mettre en scène un tropisme-phrase soumis aux déterminations pragmatiques de l'énonciation.

Dans cette monographie, l'auteur fait une large part au silence et aux dialogues dans l'œuvre de l'écrivaine ainsi qu'à son théâtre dont il est l'un des spécialistes et son éditeur de référence chez Gallimard.

Etudes sur l'œuvre de la romancière, auteur dramatique et essayiste. Notamment: Enfance, généalogie d'une écriture (P. Foutrier); Le roman est-il un art du langage? (T. Pavel); C'est fini? (J. Lassalle); Nathalie Sarraute et l'écriture de la mort (A. Jefferson); Nathalie Sarraute et l'Angleterre (B. Wright)...

Chez Nathalie Sarraute, l'usage de l'écriture est aussi une leçon de vie et, osons le mot, de sagesse.

Ecrivains et universitaires, critiques littéraires et philosophes, traductrice et metteur en scène : des voix très diverses font ici cortège à cette œuvre singulière, à la fois ouverte et secrète.

Ont participé à ce numéro: Christian Doumet, Pascale Foutrier, Monique Gosselin-Noat, Ann Jefferson, Jacques Lassalle, Valerie Minogue, Thomas Pavel, Dominique Rabaté, Sabine Raffy, Arnaud Rykner, Philippe Sellier, Jean-Yves Tadié, Barbara Wright.

«Il me semble, quant à moi, qu'au départ de tout il y a ce qu'on ressent, le "ressenti", cette vibration,

ce tremblement, cette chose qui ne porte aucun nom, qu'il s'agit de transformer en language. Elle se manifeste de bien des façons... Parfois d'emblée, par des mots, parfois par des paroles prononcées, des intonations, très souvent par des images, des rythmes, des sortes de signes, comme de lueurs brèves qui laissent entrevoir de vastes domaines... Là est la source vive.» Nathalie Sarraute.

Annie Angremy est archiviste-paléographe, conservateur général au département des manuscrits de la Bibliothèque nationale de France, Annie Angremy a été commissaire de l'exposition Nathalie Sarraute.

Actes du Colloque de Cerisy qui se tint (fait rare...) en présence de l'auteur.

Avec des contributions de:

Anne Glasroth: Image de soi à travers Enfance,

Jacques Dupont: Les corps de l'œuvre, Jean Pierrot: Le thème de l'Art dans Vous les entende, Alastair Duncan: Pères et filles dans Portrait d'un inconnu, Martine Léonard: Le tropisme de A à Z, Jean-Daniel Moussay: Les Mots et leurs malaises, Michel Baude: Le monde du silence dans l'œuvre romanesque de Nathalie Sarraute, Marie Miguet: Le Grégarisme dans l'œuvre romanesque de Nathalie Sarraute, Arnaud Rykner: Théâtre et cruauté : les écorchés de la parole, Valérie Minogue: L'Enfant et les sortilèges ou l'Enfant d'Eléphant au pays des mythe.

A l'origine de l'œuvre de Nathalie Sarraute, une impulsion qui pousse à s'avancer vers, à s'élancer contre: impulsion de recherche, d'entame, d'attaque, par laquelle le sujet et le texte réagissent à une "forme" qui toujours menace.

Comment dès lors justifier la présence du personnage?

Réponse de Sarraute: seul le langage peut dorénavant la justifier.

Et finalement, la fiction ne serait plus redevable qu'à l'auteur, serait le fait d'un entendeur, comme l'on dit un voyeur, qui met son œil dans le trou de la serrure et cache son micro dans les pendeloques du lustre.

Nathalie Sarraute, on le sait, a voulu que son nom soit définitivement associé à la notion de "tropisme", à ces phénomènes infinitésimaux qui, selon elle, ne cessent de nourrir les situations de communication entre les humains. Mais, en prétendant elle-même réduire l'intérêt de son œuvre à cet apport psychologique, l'écrivain a, sans doute par modestie, contribué à en restreindre indûment la portée. Une lecture globale de l'œuvre aujourd'hui publiée permet de constater que cette portée déborde de beaucoup le simple domaine de la psychologie; à travers intrigues et personnages s'esquisse, serait-ce sans l'aveu de l'auteur, une description à la fois fine et haute en couleurs d'une partie de la société française contemporaine, en particulier celle qui touche à la classe moyenne parisienne. Parmi les personnages et les milieux abordés, il n'en est pas qui soit mieux représenté que le milieu littéraire ou artistique. L'effacement même, voulu par l'écrivain, des particularités individuelles de ces personnages, donne à leur évocation une portée plus générale, et clairement sociologique. Chemin faisant, Nathalie Sarraute développe aussi une réflexion à la fois sociologique et esthétique d'une particulière ampleur sur la création artistique et la condition présente de l'art.

Ce sont les différents aspects, qui touchent à la sociologie, à la théorie littéraire et à l'esthétique, que le présent ouvrage s'efforce de mettre en lumière.