Les chapitres de ce dossier :

Enquête sur les femmes du jazz en France, cet ouvrage montre qu'elles sont confrontées aux conventions musicales masculines qui guident les relations de travail dans cet univers, et leur marginalisation est d'autant plus étonnante qu'elle est dénoncée par les professionnels eux-mêmes.

Des compositeurs instrumentistes et chorégraphes s'expriment sur l'improvisation musicale et montrent qu'elle traverse tous les territoires de la musique occidentale. Des passages se créent entre catégories, genres et fonctions musicales.

L'histoire de la rencontre du jazz et du polar. A travers de nombreuses citations, l'ouvrage analyse le rôle joué par le jazz dans le polar, et la façon dont le polar met en scène le jazz. Avec une liste de références de polars-jazz (tant romans que bandes dessinées) destinée au lecteur désireux d'approfondir le sujet.

Essai interrogeant l'absence du jazz dans la philosophie. L'hypothèse soutenue est que son irruption au tournant du XXe siècle réimporte des valeurs esthétiques et ontologiques que l'Occident s'était efforcé de congédier à l'heure de l'émergence de la philosophie : oralité, imitation, priorité du corps sur le signe, unité du sens et de la voix.

Ces vingt textes courts, qui se croisent et se recroisent, instaurent un dialogue entre les deux auteurs, abordant chaque fois des grands thèmes du jazz : la musique-mouvement, l'histoire du jazz, le style et les styles, Charlie Parker, jazz et XXe siècle, etc.

La renaissance de Harlem est un mouvement de création artistique qui débute dans l'entre-deux-guerres à New York. La production littéraire s'y affirme comme l'élément le plus remarquable. En rassemblant des écrivains, artistes et universitaires, ce numéro revisite cette période à partir de grandes figures littéraires et explore ses incidences et influences sur la création contemporaine.

L'histoire du jazz, de 1942 à 1967, à travers une présentation du be-bop, du jazz west coast et du jazz modal.

Un essai consacré à la musique de jazz, ses compositeurs, ses interprètes, ses amateurs. Sans prétendre à l'exhaustivité, l'auteur souhaite montrer la diversité des styles et la poétique plurielle de ce courant musical phare du XXe siècle occidental.

«Secouer l'histoire, celle du jazz, celle des Blues People, celle de l'Amérique en lutte contre elle-même, le poids des fantômes du passé, le poids des revenants des esclaves qui reviennent danser la nuit dans les têtes, le free jazz secoue les chaînes du corps noir qui est dans l'histoire blanche, invisible, hors champ.

Quand nous avons publié ce livre, c'était en 1971, les Black étaient Panther, Malcom X était mort assassiné et son prophète n'était pas encore vraiment né, Julius Hemphill formait son premier groupe à Saint Louis et Joe McPhee, avec Clifford Thornton, avait déjà enregistré son Nation Time, Spike Lee était à l'école et le rideau de fer était tiré.

LeRoi Jones s'appelait déjà Amiri Baraka, le Worshop de Lyon s'appelait encore Free Jazz Workshop George Jackson était mort assassiné en prison et Mumia Abu Jamal n'était pas encore dans le couloir des condamnés à mort, voilà ce qui n'a pas changé, voilà ce qui a changé.» 4e de couverture