Les chapitres de ce dossier :

Regroupe quatre pièces de S. I. Witkiewicz (1885-1939) représentatives du psychisme de l'auteur polonais, qui n'a jamais pu se défaire d'un complexe oedipien. Son attitude ambiguë face à la femme est incarnée dans son oeuvre par le personnage de la mère et de ses variantes, l'épouse ou la maîtresse maternelle.

«Depuis plusieurs décennies, le public a redécouvert Stanislaw Ignacy Witkiewicz, auteur mal aimé de son vivant, dont le talent singulier n'était reconnu que par une poignée d'amis et d'admirateurs fidèles, mais qui comptait en revanche un nombre un peu plus important de détracteurs méprisants et de critiques féroces. Ce qui a donné le branle au regain d'intérêt pour Witkiewicz (ou Witacky, c'est à dire WITKiewicz IgnACY, surnom qu'il s'était décerné lui-même et qu'utilisaient tous ses amis), c'est la parution en 1957 d'un gros volume qui lui était dédié entièrement et dans lequel un certain nombre de personnes qui avaient bien connu l'homme et son oeuvre (et parmi elle l'élite de l'intelligentsia polonaise de l'entre-deux-guerres) rassemblaient des souvenirs ou analysaient l'un ou l'autre aspect de sa production littéraire, artistique ou philosophique. Witacky s'était suicidé dix-huit ans auparavant, à l'aube de la guerre : depuis 1939 jusqu'à cette période, qu'on a appelé le «dégel polonais», les événements et l'atmosphère intellectuelle n'avaient guère été favorables à l'étude d'une oeuvre aussi explosive que celle de Witkiewicz.» 4e de couverture

Dans l'histoire du théâtre polonais, S. I. Witkiewicz occupe une place importante dans le renouveaux du drame polonais en y introduisant la notion de théâtre ludique.

«Un créateur de la Renaissance : c'est une formule maintes fois utilisée par la critique pour définir la variété des talents, la diversité des intérêts et la richesse de l'œuvre de Stanislaw Ignacy Witkiewicz. Cette formule apparaît particulièrement exacte, si l'on veut considérer qu'elle donne la mesure de l'individualisme et de la personnalité extraordinaire de Witkiewicz et qu'elle détermine en même temps l'envergure de ses possibilités créatrices. Witkiewicz était en effet peintre, dramaturge, prosateur, publiciste et critique, théoricien de l'art et de la culture, créateur d'un système philosophique et historiosophique personnel. Mais on sent en même temps tout ce qu'il y a d'aberrant à utiliser ces termes pour définir l'œuvre de l'auteur des Cordonniers : respirant l'angoisse, pleine de contrastes, désireuse d'épater par des procédés quelquefois par trop primitifs, cette œuvre est la négation évidente de tous les traits qu'on attribue couramment à l'art de la Renaissance.» Janusz Degler (4e de couverture)

«Dans l'histoire du théâtre polonais, Stanislaw Ignacy Witkiewicz occupe une place dont les historiens, la critique et le public mesurent de mieux en mieux la réelle importance. Il a joué un rôle de premier plan dans le renouveau du drame polonais en y introduisant la notion de théâtre ludique, qui y était pratiquement inconnue, et il apparaît ainsi comme le précurseur de quelques auteurs dramatiques dont les œuvres jouissent à présent d'une grande renommée aussi bien à l'étranger qu'en Pologne même. En fait, plus personne ne paraît douter à présent que Witkiewicz mérite de figurer parmi les classiques. Mais dans l'histoire littéraire de l'Europe également c'est une figure qui ne peut plus maintenant passer inaperçue lorsqu'on passe en revue cette période d'incroyable effervescence intellectuelle qui succéda à la Première Guerre mondiale.» Alain van Crugten (4e de couverture)

Quatre pièces de théâtre, écrites par l'écrivain polonais W. Gombrowicz (1904-1969), genre que lui-même, à la fois fasciné et rebuté, qualifiait de perfide, répugnant, incommode, rigide et désuet.

Comprend : Yvonne, princesse de Bourgogne - Le mariage - L'histoire (opérette) - Opérette.