L'homme nouveau

Depuis « Sasha », la série qu'elle avait consacrée à sa fille et au passage de l'enfant à l'adolescente, puis à la jeune fille, sur un mode intimiste et onirique, proche du conte de fées, Claudine Doury ne cesse de questionner cet entre-deux de l'âge, du corps et du temps, à la fois fragile et violent, qu'est l'adolescence. Mais si, jusqu'alors, l'homme n'apparaissait, fugitivement, que comme un figurant dans ses images, il advient au coeur même de « L'Homme nouveau », série entièrement réalisée au sein de St Petersbourg. On verra un double écho à ce titre : à l'impératif révolutionnaire du bolchévisme, bien sûr, mais aussi à ce moment de mue et de mutation où l'adolescent éclot en homme. Entre-deux, passage d'une frontière, métamorphose ovidienne : c'est ce moment si singulier, unique, decrise et d'avènement à soi, que l'artiste s'obstine à capter, à décrypter. Ce faisant, elle questionne ce qu'il en est de l'identité masculine - qu'est-ce que devenir un homme ? Et un homme dans une Russie elle-même en pleine mutation, qui n'a plus rien à voir avec l'URSS de la guerre froide et des rideaux de fer ? - mais aussi, et plus radicalement peut-être, se positionne comme une femme qui ose, enfin, regarder les hommes.Comme les hommes de tous âges l'ont fait, pendant des siècles, et en toute évidence, avec les femmes.Ce droit au « female gaze » est récent, il faut y insister. Et il est le fruit d'un long combat, mené notamment par des artistes américaines telles que Sally Mann, proclamant : « Je suis une femme qui regarde », et pourquoi pas les hommes. C'est une vraie conquête du regard. [...]. Dominique Baqué.